第十七章 视唱练耳考试（4K二合一） (第2/2页)
　　
　　“不愧是她，我的眼光太好了…”
　　
　　还有些人虽然演奏颇有天赋，但综合基础薄弱，逐渐放弃了听题，开始专心欣赏罗伊的表现。
　　
　　范宁眼神中露出赞许之色，手中的弹奏动作未停，和弦的音越来越多，构成越来越复杂，罗伊思考的时间也越来越长。
　　
　　第10组，范宁轻轻踩住踏板，弹下了一个音响效果紧张复杂的大和弦。
　　
　　这一次少女持着笔，停留了很长时间，脸颊微微抬起，耳朵情不自禁往钢琴的方向靠了一靠。
　　
　　她眼眸紧闭，正在努力分辨，而且仍旧没有要求范宁重复弹奏。
　　
　　“我想多了，这么难的题目，刚刚差点决定选择一类卷…拿了那2分鼓励分，怕是要亏掉10分。”不少学生已经开始感到害怕了。
　　
　　台下一片屏息，范宁看到她仍然试图一次通关，右脚停留在踏板上，静静地等待着。
　　
　　“……F半减降九和弦，F，降A，B，降E和降G。”足足半分钟后，罗伊报出答案。
　　
　　众人这下真的惊呆了，10组和弦，最后到了这种难度，罗伊竟然还是一遍听出！
　　
　　…这个答案对吗？很多人看了范宁几眼，但没看出他的表情。
　　
　　范宁继续进行考试，后面三四题是四部和声进行听写，单声部旋律听写，罗伊全部在一次演奏后完成。
　　
　　直到最后一个大题，二声部旋律听写，她需要听一段左右手同时进行的复调演奏，然后将两条旋律一并写出，这时她似乎有些不敢确认，于是请范宁弹奏了第二次。
　　
　　不过，她没有动笔改动，这说明她确认了第一次的结果无疑。
　　
　　“罗伊同学，你感觉如何？要不要给大家分享一下？”范宁接过她递来的试卷后，笑着问道。
　　
　　少女转身面向乐手们，落落大方不急不绪地说道：“我认为和弦听写的最后几组较难，然后最后的二声部旋律听写有些难度，因为它的节奏有点复杂，存在一些变化音，不太熟练的同学可能很难顾及，但总体来说，八成以上的题目，是一位声部首席应该要做对的。”
　　
　　范宁点了点头：“你的得分是19.5分。”
　　
　　几位男生带头鼓起掌来，没过几秒，排练厅就响起了热烈的掌声。
　　
　　“这才是一位首席应该有的样子。”范宁环视着各位乐手，如此说道。
　　
　　看着少女面带疑惑，一眨不眨地盯着自己，他又解释道：“第9组和弦是一个省略了五级音的A大调属九和弦，不过你答题时把那个B音写上了，这说明你自己把额外的音响效果想当然地‘脑补’了出来…”
　　
　　说到这他眨了眨眼后笑道：“属九和弦省略五级音对听感的影响的确不大，但以你的水平，如果不炫技，老老实实听第二遍，应该是能听出来的。”
　　
　　“受教啦。”一身鹅黄长裙的少女作出微微俯身的动作，“范宁教授，我可以问问如果您做这类听写题，能驾驭什么样的难度吗？”
　　
　　范宁从她背对乐手脸上读出了狡黠的笑意。
　　
　　…我有理由怀疑你在故意“当托”。范宁笑着挥手，示意少女回到座位，然后说道：
　　
　　“不要试图挑战一位指挥的耳朵，尤其是在排练时。”
　　
　　接下来卡普仑在考试前询问，有没有普通乐手愿意尝试一类卷，琼虽然之前脸色有点奇怪，但此刻她终于从后排举起了小手，引得一片同学侧目。
　　
　　试卷发放后，首席和其他乐手依次进行了考试，随后新入职的专职谱务贝琳达进场，为各乐手摆好了斯韦林克交响诗《莱毕奇的夏夜》的分谱。
　　
　　“这首篇幅不长的交响诗，应该是大家练习很久了的保留曲库了，我连续好几年听到过大家的演奏，不过今天在排练前，我还是先做一个大致的讲解…提个问，有人知道曲名中的‘莱毕奇’是何意吗？”
　　
　　“小提琴首席小姐，你说说？”范宁先点了这位乐团的二号人物。
　　
　　“是…神圣雅努斯王国的一个地名？”尤莉乌丝语气不是很确定。
　　
　　“不对，这好像是一位诗人的名字。”那位新来的定音鼓手诺埃尔从后面举起了鼓槌。
　　
　　“没错...那你知道这首交响诗，具体和诗人‘莱毕奇’有什么联系吗？”
　　
　　定音鼓手茫然摇头。
　　
　　于是范宁开始他的讲解：“浪漫主义时期的一大特征，就是作曲家们热衷于标题音乐创作，并深入探讨音乐与诗歌、文学、绘画、哲学等姊妹艺术的内在联系。大家在钻研交响诗这一类体裁时，要着重于去理解作品创作的人文背景…”
　　
　　“莱毕奇是神圣雅努斯王国的诗人，生于上世纪30年代，他的生命短暂，只活了三十多岁就去世了。斯韦林克的这首交响诗，创作灵感来源于莱毕奇的爱情诗《盛夏之夜》，这首诗用充满浪漫主义气息的感伤叙事手法写成，大致讲述了这样一段场景——”
　　
　　“主人公与他的恋人约会于夏夜的鲜花广场，他们此前有一些矛盾和不愉，双方在潜意识里都将此次约会当成了一个修复感情的契机...散步交谈时，气氛温馨甜蜜，这时突然来了一场暴风雨，于是他们在人群中走散了...雨停后他们再次看到对方，却仿佛记忆被冲洗掉了般，将对方视作陌生的路人，从此擦肩而过，消失在街景的尽头…”
　　
　　众人在范宁的讲解之下听得入了神，都觉得这样的叙事带着奇异的想象色彩，又似乎有强烈的象征意义。
　　
　　“所以这首交响诗的三段式结构，就是对应爱情诗中叙事的三段场景。在6/8拍的E大调主题段落，我们要把握住夏夜的静谧优美和恋人约会的甜蜜心情，中段的4/4拍e小调插部，要将暴风雨来临的景象淋漓精致地展现出来…”
　　
　　“而最微妙的是主题再现的第三段，这里的音乐和第一段大致相同，都是描绘夏夜的宁静风景，可情绪却截然不同，我们需做一些变化，体现出离别的怅惘，以及轻松感与失落感并存的复杂心境…”
　　
　　单簧管首席吹出了持续的A音，乐队音准校对结束后，一支如歌的行板从范宁的指挥棒下徐徐奏出。
　　
　　在范宁的讲解下，乐手们很好的把握住了主题的气氛，在类似三拍子的中速律动中，木管的柱式和弦保持了梦幻般浪漫的音色，弦乐奏出动人而气息悠长的旋律，似荡漾着丝丝甜意的夏夜街景。
　　
　　在约4分钟的主题呈示段走完后，范宁示意乐队停止。
　　
　　“从第76小节开始，再来一遍，弦乐组声音有点乱。”
　　
　　音乐倒退后重新流动，过了八个小节后，再次被范宁挥停，他皱着眉头看向尤莉乌丝。
　　
　　“这一段是怎么回事？小提琴首席，你没有为你的组员定制弓法？”
　　
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