第一乐章 唤醒之诗（18）：晚安 (第2/2页)
　　
　　序奏旋律的下行音阶被奏出，主人翁从心爱的女孩房门口转身离去，在黑夜中拉开流浪的序幕。
　　
　　是啊，自己又何尝不是一个过客和流浪者呢。
　　
　　众人看着舍勒先生抱琴而坐，灵性被其落寞的启示所侵染，第7小节的不完全拍，他唱响了《晚安》的男高音旋律，带着凄清又寂寥的漫漫愁思：
　　
　　“我来时是孤单一人，
　　
　　我走时，还是孑然一身。
　　
　　五月有遍地的鲜花，
　　
　　是对我的垂怜。
　　
　　女孩谈着爱情，
　　
　　母亲还想起了婚姻。
　　
　　女孩谈着爱情，
　　
　　母亲还想起了婚姻。”
　　
　　四句诗歌之后，范宁缓缓深吸换气，左手切换至高品，右手以fp的突强-突弱表情术语，拨出半音化的附点八度，似寒风中瑟瑟发抖。
　　
　　随即他低低地反复吟唱两遍：
　　
　　“现在阴冷笼罩了世界，
　　
　　路上的雪，是厚厚的一层。”
　　
　　听到这样凄凉的诗歌，安抵着下巴怔怔出神。
　　
　　他刚刚还说自己可以用音乐俘获任何他想俘获的人，对啊……这具备相当的吸引力，这样难道还会有女孩拒绝吗？这不可能，但如果不是如此，为什么他能写出如此伤心欲绝的歌谣？
　　
　　“起身的时刻，
　　
　　不该我来决定；
　　
　　黑夜中的道路，
　　
　　唯我自己找寻.
　　
　　陪伴我旅程的，
　　
　　只有月光下的阴影。
　　
　　陪伴我旅程的，
　　
　　只有月光下的阴影。”
　　
　　《晚安》的前半段是典型的分节歌结构，即同一段曲调用不同歌词重复，范宁唱响了第二段诗节，依旧是沉重不安的基调，寒冷彻骨的间奏，以及低沉的反复吟诵两遍。
　　
　　“白茫茫的大地上，
　　
　　我找寻着鸟兽的足印。”
　　
　　似有一线明媚的阳光洒入，歌曲转入d大调，范宁似在拾掇记忆中的诸多美好，似乎有些释然了：
　　
　　“为什么要徘回，等待？
　　
　　总有一天会要我离开。
　　
　　让离群的狗叫它的吧，
　　
　　既然主人把它关在门外。
　　
　　爱情就喜欢流浪，
　　
　　这是上天的安排。
　　
　　她来了，然后又离开，
　　
　　晚安，我的爱！”
　　
　　范宁眼神带笑，仰头而歌。
　　
　　对，自己在扮演一位忧郁的游吟诗人，就是这样的感觉。
　　
　　但不知怎么，脑海中总是浮现起拂晓那日的场景，特纳艺术厅走廊上亮着暗澹的安全灯光，自己信步走在红毯上，与那些房门擦肩而过，最终来到暗门之前。
　　
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　　半音级进的吉他旋律，将光芒拉回暗澹的现实，作为《冬之旅》套曲的第一首，它的叙事功能注定是反映与过去时光诀别的开始。
　　
　　“我不愿打搅你的歇息，
　　
　　不会把你从梦中吵醒。
　　
　　你听不到一点脚步声，
　　
　　轻轻地，轻轻地掩上门！
　　
　　我走出大门时，
　　
　　会写上：晚安，
　　
　　你就会知道，
　　
　　我心中的牵念惆怅无边……”
　　
　　最后六个小节，柱式和弦再度奏响，旅人拖动惆怅的步履，装着悲伤的回忆，身影逐渐没入夜幕之中。
　　
　　范宁按止琴弦，仍然低着头。
　　
　　他已经被围了里三层外三层。
　　
　　就连隔壁篝火堆前的商队人马，都聚精会神又怅然若失地站在一旁。
　　
　　一片鸦雀无声之中，反倒是露娜的哥哥特洛瓦率先开口。
　　
　　提问题的对象是旁边的游吟诗人：
　　
　　“菲利先生，我……我想请教个问题。”
　　
　　菲利抱着自己的琉特琴，呆若木鸡坐在原地，听到他开口后，只是缓缓转动了下脖子。
　　
　　特洛瓦长时间没清理的嗓子已经沙哑，语气也颇为艰难：
　　
　　“那个……现在唱‘宫廷之恋’的流行趋势是用胶合板吉他吗？”